A revista está aberta a receber colaborações, inéditas sempre, por email, que serão submetidas ao Conselho Editorial, podendo ou não ser publicadas.
NOVOS AUTORES
Sibila publica trabalhos de novos autores brasileiros e de poetas estrangeiros desconhecidos no Brasil.
RODRIGO VERDUGO
Rodrigo Verdugo: Nace en Santiago de Chile el 9 de enero de 1977
Licenciado en literatura de la Universidad Andrés Bello
Coeditor y articulista de la Revista Derrame., Subdirector de la Revista Rayentru
Su obra ha sido publicada en diversas revistas y antologías chilenas y extranjeras
Siendo traducida parcialmente al francés, italiano y polaco.
Es autor del libro "Nudos Velados" Ed Derrame, 2002
En 2005 participó en la exposición colectiva "Derrame Cono Sur o el viaje de los argonautas" en la
Fundación Eugenio Granell, España y obtuvo el primer lugar en el concurso de poesía "Alas de Poesía" organizado por la asociación Amigos de la Poesía, México.
En 2008 participó en la exposición internacional de surrealismo “O reverso do olhar” en la casa de la Cultura de Coimbra, Portugal.
Sabado
Se abrazan hasta podrir el sol
Despues de ese dia
Cambiaron el lugar de las cosas
Sabían demasiado de una música de tierra para el viaje enemigo
El aura del mar levantándose, dejando atrás nuestros terribles ejes.
Nuestra forma de mirarnos a los ojos, de mirar a las piedras.
Sabían demasiado bien como unirse, por eso recibieron el revés de las cosas
Y se empezó gota por gota, nombre por nombre
Mientras el mito se deshojaba a nuestros pies.
Sabían demasiado bien y no esperaron retratar a sus muertos
Les bastó que el revés del mundo se levantara contra los árboles y las aguas
Contra las cosas y las vidas, contra cualquier herida que no tuviese un arrojo de estrella.
Lo sabían demasiado bien apareando a las sílfides contaminadas, saldando algo con ellas,
Poniendo plumas quemadas dentro de las almohadas, reanudando las capturas
Para que así llegaran y se ubicaran gota por gota y nombre por nombre
Como antes cuando las cosas no limitaban con los hombres
Sino el tiempo limitaba con la piedra, limitaba con la luz
Y piedra y sangre por igual buscaban legitimar al rayo
Mientras la belleza ahuecaba los mares
Y al final dios estaba esperándonos con un ramo de accidentes en las manos.
VERONICA JAFFÉ
Verónica Jaffé Carbonell (* Caracas, 1957)
Estudió letras (Lic.) en Caracas, Venezuela, y literatura alemana (MA, PhD) en Munich, Alemania, fue profesora en la Universidad Simón Bolívar, en la Universidad Central de Venezuela e investigadora invitada en las universidades de Indiana, Bloomington, IN, EEUU, y de Viena, Austria, así como editora de diversas revistas y editoriales en Venezuela. Ha publicado algunos ensayos sobre literatura venezolana e historia y teoría de la traducción literaria, además de los poemarios La versión de Ismena (2000), El largo viaje a casa (1994), El arte de la pérdida (1991), así como traducciones de poemas de Gottfried Benn y Else Lasker-Schüler. Editó www.laletra.info, página dedicada a traducciones en y de la literatura venezolana, y expuso en una galería caraqueña poemas presentados como ‘traducciones’ visuales.
esperando la nevada
de lejano
escribió un gran poeta
que la nieve enseña
a perdonar.
Pero no nieva acá.
Congelada está
la mente en muda
contemplación
de campos de bosques
en camisa parda
en este paisaje invernal,
esperando la nevada.
hay algo horrible
en este estarse a gusto
en caída libre en este sueño,
hay algo malvado
en este vértigo
seductor
que iguala las nubes
con las tierras,
los altos ideales con
las bajas emociones
y en el lugar intermedio
queda el vacío de una
ausencia que ni sé cuánto
pesa ni sé su espesor
ni sé de su consistencia;
pero acá abajo en la vigilia
entre los restos de ignorancia
de la angustia
en este desconsuelo
eso sería
de vital importancia
camino de plomo
de pasos como unas lozas
redondas de cemento
es este camino
que quizás,
pensado de paseo,
ahora pesa, pesa duro
y malo
como un plomo
en un ala que nunca
aprendió a volar
IDALIA MOREJÓN ARNAIZ
Idalia Morejón Arnaiz (Cuba, 1965).
Poeta, ensayista y crítica literaria. Licenciada en Lengua y Literatura Francesa por la Universidad de La Habana. Mestre em Letras; Doutora em Integração da América Latina – Literatura Comparada, por la Universidad de São Paulo. Pesquisadora-colaboradora del Instituto de Estudos da Linguagem, de la Unicamp.
Autora de Cartas a un cazador de pájaros (La Habana, Editorial Letras Cubanas, 2000). En 2005 ganó el Premio de Ensayo de la Embajada de España en La Habana y la Agencia Española de Cooperación Internacional, publicado en el volumen: Cuba. Poesía, arte y sociedad (Madrid, Editorial Verbum, 2006). Sus poemas y ensayos han aparecido en revistas culturales de Cuba, Brasil, México, España, Argentina y Estados Unidos.
Miembro del Consejo de Redacción de la revista electrónica Cubista (www.cubistamag.com).
Editora Adjunta de la revista Sibila.
Desde 1997 vive en São Paulo.
Idalia Morejón Arnaiz (Cuba, 1965).
Poeta, ensaísta e crítica literária. Licenciada em Língua e Literatura Francesa pela Universidade de Havana. Mestre em Letras; Doutora em Integração da América Latina – Literatura Comparada, pela Universidade de São Paulo. Pesquisadora-colaboradora do Instituto de Estudos da Linguagem, da Unicamp.
Autora de Cartas a un cazador de pájaros (Havana: Letras Cubanas, 2000). Em 2005 ganhou o Prêmio de Ensaio da Embaixada da Espanha em Havana e a Agência Espanhola de Cooperação Internacional, publicado no volume: Cuba. Poesía, arte y sociedad (Madri, Editora Verbum, 2006). Seus poemas e ensaios são publicados em revistas culturais de Cuba, Brasil, México, Espanha, Argentina e Estados Unidos.
Membro do Conselho de Redação da revista eletrônica Cubista (www.cubistamag.com).
Editora Adjunta da revista Sibila.
Desde 1997 vive em São Paulo.
intervalo en covadonga
se acerca a la ventana para saber si la luz es todavía suficiente
solamente el calor que le enrojece el brazo
rígido entre los marcos
podría traerle una respuesta
nada demasiado estrepitoso
a no ser la previsible caída de una fruta solar allá en el fondo
se adentra en el sendero para saber si el silencio es todavía imperceptible
solamente el pájaro que vive en el mangal podría traerle una respuesta
nada demasiado revelador
a no ser el instante en que otra fruta se desprende y suelta su chasquido
la tierra
en este tramo del camino
es totalmente plana
tanto
que desde muy lejos se divisa el resplandor que envuelve a dos hombres a caballo
“algo devastador contiene ese paisaje de yerba rala y trillos solitarios cuyo lugar es el tiempo”
escribe en su diario cuando el brazo
finalmente
se aparta de la ventana para refugiarse en la sombra
conmemora
con esto
un nuevo día de oscuridad
intervalo em covadonga
chega perto da janela para saber se a luz é ainda suficiente
só o calor que lhe avermelha o braço
rígido entre os marcos
poderia trazer-lhe uma resposta
nada muito estrepitoso
a não ser a queda previsível de uma fruta solar, ali, no fundo
se adentra na vereda para saber se o silêncio é ainda imperceptível
só o pássaro que vive no mangueiral poderia trazer-lhe uma resposta
nada muito revelador
a não ser o instante em que outra fruta se desprende e crepita
a terra
nessa trama da trilha
é totalmente plana
tanto
que, de muito longe, se divisa o resplendor que desvela dois homens a cavalo
“algo devastador contém essa paisagem de erva rala e trilhas solitárias cujo lugar é o tempo”
escreve em seu diário quando o braço
finalmente
se aparta da janela para refugiar-se na sombra
comemora
com isto
um novo dia de obscuridade
victoria’s secret
dios es bonito como un galán
verdaderamente interesante
perfumado y sedoso
me cuenta historias mientras preparo
comida fría para la semana
“lave esta herida”
“rece por mí”
dios me acompaña en el subsuelo
lo que yo quiero es pasar la estratosfera
somos como el día y la noche
dice
y yo convengo
siempre que le hablo del fin
él guarda un largo silencio
yo le brindo
otra oportunidad
victoria’s secret
deus é bonito como um galã
verdadeiramente interessante
sedoso e perfumado
me conta histórias enquanto preparo
comida fria para a semana
“lave esta ferida”
“reze por mim”
deus me acompanha no subsolo
quero migrar para a estratosfera
somos como o dia e a noite
disse
e eu concordo
sempre que lhe falo do fim
ele guarda um largo silêncio
e eu o brindo
com outra oportunidade
japonesita tropical
¿por qué estoy triste este verano
si la luz violeta en el pantano es todo mi anhelo?
¿para qué hablar de los rosales
o de los grillos no literarios
que durante años crujieron como viejos balances junto al fuego?
boca temerosa del nombre
mente ofuscada por el todo incomprensible
vuelve a la posición fetal de tus insomnios
japonezinha tropical
por que estou triste neste verão?
se a luz violeta no pântano é todo o meu anelo?
para que falar das roseiras
ou dos grilos não literários
que, durante anos, crepitaram como velhas cadeiras de balanço junto ao fogo?
boca temerosa do nome
mente ofuscada pelo todo incompreensível
volta à posição fetal de suas insônias
carta natal
pasas demasiado velozmente degradando el valor de las formas que te acogen
formas carentes de vanidad
esclava de la contemplación
ciega ante la claridad que vive en los contornos
tu falta de audacia te obliga a transformar
el destino en extrañas coincidencias
con desgano te resignas
a aceptar el esplendor
que dura sólo un instante
carta natal
passas depressa demais degradando o valor das formas que te acolhem
formas carentes de vaidade
escrava da contemplação
cega ante a claridade que vive nos contornos
tua falta de audácia te obriga a transformar
o destino em estranhas coincidências
entediada te resignas
a aceitar o esplendor
que dura só um instante
las mejores cartas se escriben en la mente
luego se olvidan
o mi lengua-espada las mutila
en la boca siempre ese rictus de quien está a punto de decir algo importante
pero bah
as melhores cartas se escrevem na mente
logo se perdem
ou minha língua-espada as mutila
na boca sempre esse ricto de quem está a ponto de dizer algo importante
porém bah!
teatro no
conciencia total del fracaso
no haces ni harás
descuartizada por las buenas intenciones
a nadie le interesan los fragmentos
admitirlo es para ti un buen comienzo de otra vida
en otro sitio
¿acaso podrás realizarla?
lo has pensado bien
nada te ata más que tu deseo y tu deseo
va contigo a todas partes
padeces un romanticismo morboso
una fiebre de inmanencia y una falta de valor
que te degradan
has comprometido tu sangre en anécdotas que el tiempo
otros hechos
irán vaciando de significado
irresponsable
pronuncias las palabras siempre
nunca
como quien espera
una segunda oportunidad
teatro nô
consciência total do fracasso
não fazes nem farás
esquartejada pelas boas intenções
a ninguém interessam os fragmentos
adimití-lo é para ti um bom começo de outra vida
em outro lugar
acaso poderás realizá-la?
pensaste bem
nada te ata mais que teu desejo e teu desejo
vá contigo a todas as partes
padeces de um romantismo mórbido
uma febre de imanência e uma falta de valor
que te degradam
comprometeste teu sangue em anedotas que o tempo
outros fatos
vão esvaziando o significado
irresponsável
pronuncias as palavras sempre
nunca
como quem espera
uma segunda oportunidade
po-ética
más profundo que un pozo de agua fresca
y no tiene que ser
un poema
po-ética
mais profundo que um poço de água fresca
e não tem que ser
um poema
Traduções: Régis Bonvicino
*Método Palmer de Caligrafia Comercial. The A.N. Palmer Company, 1949.
*Método Palmer de Caligrafia Comercial. The A.N. Palmer Company, 1949.
PAULA VALÉRIA Paula Valéria Andrade, carioca, viveu em São Paulo, Los Angeles e San Francisco. É poeta, escritora e designer teatral há 18 anos. Publicou em mais de 14 livros, entre eles IriS digiTaL Poesy(a) (2005, Escrituras Editora), seis livros infantis que receberam prêmios Jabuti, APCA, FNLIJ, White Ravens (Alemanha) e 'A Arte em Todos os Sentidos', teórico sobre arte e tecnologia multimídia (2000, Ed. do Brasil). Inventou os SpraysPoéticos, com Rica P, intervenção urbana-poética, que passou pela Casa Cor 2007 (São Paulo), Fold Gallery (Londres), Dragão do Mar (Fortaleza) e Stencil Art Festival 2006 e 2007 (Melbourne,Austrália). Trabalha em mídia interativa e lançou, em 2004, uma WebTV www.fora.tv http://paulagruber.blogspot.com/
The presence
A presença das Sombras
The presence
A presença
das folhas e das sombras
no cimento.
Of Concrete
Shadows
A presença das folhas
PERDIDAS
sobre o concreto,
na sombra que se move.
Under shadows
the presence
Of the LOST leafs
A presença
delas como
pétalas raras
DISPERSAS
Perfumando,
o jardim
de verde aroma
ESPALHADOS,
Órfãos de flores.
And the shadows
E as sombras
que delas
se cercam,
me cercam.
Turning me around
Fazem o círculo
e voam
and flying
circulam,
revoando
entre nuvens
En le Jardin du Bagatelle perdidos “in memoirs”
Como um souvenir,
Like one
Exotic
souvenir
de boa viagem
of a nice trip
Que dá as boas-vindas
a calçada
E a beija serena
de sol.
Welcomingthe sidewalk.
Surrounded by Sun.
(Rodeada e cercada de Sol).
SaFeR from FeaRs
Relax...
Behind bars
Listen to your lungs...
Behind bars
Pleasure...
Protection..
Listen to your longs,
Behind bars
Get along...
Move along
Relax...
Behind bars
Lock your self,
your desires
Locked in
as your cage
Behind bars
Relax (...)
P.S. (start repeting over and over again like in circles as a mantra...as a pray)
(Long Version in Portuguese)
Relaxe (...)
Relaxe,
Por entre grades
O som do pulmão
Por entre grades
Prazer...
Proteção...
Ouça a pulsação
Por entre grades
Se acostume
À praxe
Da solidão
Por entre grades
Relaxe...
Seus desejos
Aprisionados
Apartamentos
Empilhados,
Engradados...
Relaxe...
Sua gaiola
É sua bolha
Relaxe
É de praxe...
Relaxe...
Relaxe(...)
(comece de novo em círculos, como oração de procissão)
ROCÍO SANTILLANA
Siente Lima como el cuarto prestado donde nació hace cuarenta años, y donde bautiza un poemario inédito, embarazada de su primera novela. Piensa Madrid como la habitación que alquila para ganarse la vida escribiendo guiones de tv, y en el que Virginia Woolf le hizo la primera visita. Su maleta es su cuarto propio y compartido, y en ella y con ella rodea atajos, acaricia dedos y extraña afectos cruzados. Se deambula a sí misma y devora paisajes hasta que se detenga en un lugar donde el aire de una playa sea la ropa que la abrigue camino de la universidad o de un huarique salsero.
Traca vertebral
tú sabes que me acelera verte ahí arriba
dislocado en tu emporio salsero
apuntando el cañón de tus ojos
a la diana de mi boca, al blanco de mi lengua
reptando el cable que baja de tu pantalón
al micrófono amplificado de mi falda.
yo sé bien que te enloquece
bailar sobre una mano en el suelo
hincar el aire con tu traca vertebral
y el juego de tu pelvis percutida.
los dos sabemos que te excita y me pierde
que me veas emparedada en el público
mi ombligo, un horno entre pubis de levadura
un torso paseando en mis manos su desabotoneo
enredándose al collar que retira de mis dientes
un sandunguero que me destrepa buscando
el toque de clave en el síncope de mi cadera.
pero lo que me pervierte es señalarte con el dedo
hacer que traigas a mi arena tu tumbao amarrao
al punteo contenido del bajo
que tus labios mordisqueen
el aro que cuelga de mi oído
columpio donde se mece tu aliento
y el chéquere de tu voz me cataratea
mamá, sofócame como tú sabes
ay, dios, no me ampares, atorméntame, tú, diosa Ochún.
Poema del cuaderno inédito “Mi otra lengua” (2008).
ALAN MILLS
Alan Mills. Guatemala, 1979. Ha publicado Testamentofuturo* (www.librosminimos.org, 2007) y Síncopes (Perú: Zignos, 2007; México: Literal, 2007; Bolivia: Mandrágora Cartonera, 2007), que próximamente será editado en Brasil por Demónio Negro. Traduce del francés y del inglés y ha sido becario del Ministerio de Cultura de España. Nunca ha participado en concursos literarios.
* Testamentofuturo es una reunión de los libros: Los nombres ocultos (Magna Terra, Guatemala: 2002); Marca de Agua (Editorial Cultura, Guatemala: 2005) y Poemas sensibles (Editorial Praxis, México: 2005).
Un día después reconocí mi camino
s)
Vimos pasar el avión en que volvías
Desde el desierto llegó a parecer
El pájaro de acero Unos indios
Sioux nos íbamos sintiendo
Pero somos otro tipo de indios
No estamos en reservas Te reservamos
El lugar en los restaurantes ahí nos vas viendo
Igual que nosotros ahora te vemos
Surcar el aire y un trueno de manjares
Entre los dientes Hasta aquí abajo llega el ruidito
Debiste pedir “pasillo” muy pronto
Te haremos ir al baño porque te estamos
Deseando la comida y eso es una
Maldición
ELISA BIAGINI Elisa Biagini nasceu em Florença, Itália, em 1970, onde se formou em História da Arte Contemporânea. Logo em seguida ao mestrado, mudou-se para os Estados Unidos para estudar e escrever uma tese de doutorado em Literatura Italiana Contemporânea. Trabalhou como professora em universidades norte-americanas, onde viveu por cinco anos. Seus poemas têm sido publicados em revistas literárias italianas importantes. Elisa Biagini publicou dois livros de poemas: Questi nodi (1993) e Uova (1999), este em versão bilíngüe italiano/inglês. Além disso, é tradutora da poesia de Sharon Olds e de Alicia Ostriker. Traduzo esses poemas inéditos a pedido de Régis Bonvicino. (AB)
Vejo meus textos como ferozes, lúcidos, nunca como bonitinhos ou resignados.
– Elisa Biagini
(Uncanny) bone
(afinal esta é uma zona sísmica)
Um ovo quebrado na goela
a cada passo,
leite velho de anos
que coalha dentro
da jarra,
cheiro de pão, escuro:
este espelhamento
penteia-me os ossos,
marmoriza
o respiro.
Tu me arrastas a
ti e pelo peso
a ponta do
joelho risca
o lenho:
o tiquetear
da concha
segue meu
pulso e
torce
o olho.
erva-se minha
mão
na espera,
floreia-se a perna
de passos
indigestos.
gota de teu osso
que desbasta ao toque,
cintila, acende
o negro do ouvido.
Essas tuas mãos
que agora geram
a luz
enquanto o resto
escurece e se torce,
plástico no fogo.
E aqui te toco
(pela primeira vez)
e o braço se
irradia de
vogais
e racha-se
a mão
em consoantes.
Estalemos os dentes
para nos sentirmos
(código morse que brune
e veia o mármore).
(chuta a tina,
prende-te na linha
de som
que nos amarra e que
nos ranha o pulso.)
Sentamos em cadeiras
no vácuo,
meadas de olhos
desenroladas aos pés,
os dedos evaporados
a abraçar-te a sombra.
Ponho-te
a mão
na testa
busco os
cabelos-rastilho
mas acho
tua/minha pele,
folha de cola
que teu rastro
retém.
tu levas uma pedra
em cada olho,
cílios que
batendo
raspam,
crepitante
olhar-me.
Ponho
Uma das mãos
em teu esterno
assopro
no osso.
(e depois
nos afastamos
feito pálpebras ao amanhecer)
Estás suando
o não-dito
e o lenço enegrece
de palavras:
a nosssa língua
fechada na gaveta,
sem puxador.
Te aproximas
desparafusando os joelhos,
lascando a distância
densa feito o retro
do espelho.
(Frio de uma luz
de súbito acesa)
Osso de mármore,
ombro onde
estrear os dentes
enquanto desfocas,
fazes te ver
deslabiado, tropeças
no outro cordão
umbilical.
(e após tanto
sacudir
estas palavras afloram
feito bolhas de um óleo
que jamais com a tua água
liga)
Eu passo por
teu corpo como
mão dentro d´água,
entro em tua casa
de ossos e na
soleira
toco-te
a sombra da boca.
Sonido que sobe
do retro do
joelho, funda
gaveta de tampas
e pálpebras, de elásticos
trançados feito
rugas.
dedo no olho
apertando até
ficares
da cor do
gesso apagado,
água que vibra,
espelho turvo.
Te perdi,
atentamente,
e caso acenda
um fósforo a teu rosto,
o tempo queima-me
de encontro.
(livremente inspirado em “Osso” de e com Virgilio Steni, 2006)
Tradução: Aurora Bernardini
(Uncanny) bone
(dopotutto questa è zona sismica)
Un uovo rotto in gola
ad ogni passo,
latte di anni
che caglia dentro
al bricco,
odor di pane buio:
questo specchiarsi
mi pettina le ossa,
mi immarma
il respirare.
Tu mi trascini in
te e dal peso
la punta del
ginocchio riga
il legno:
quel ticchettar
di mestolo
segue il mio
polso e
sloga
l’occhio.
mi si erba
la mano
nell’attesa,
s’infiora la gamba
di passi
indigeriti.
goccia del tuo osso
che scartavetra al tocco,
scintilla che accende
il nero dell’orecchio.
Queste tue mani
che adesso fanno
luce
mentre il resto
s’abbuia e si torce,
plastica nel fuoco.
E qui ti tocco
(per la prima volta)
e mi si irradia
il braccio di
vocali
e mi si crepa
la mano
in consonanti.
scricchioliamoci i denti
per sentirci
(segnale morse che imbuia
e vena il marmo).
(scalcia il catino,
impigliati nel filo
di suono che
c’annoda e che
ci riga il polso.)
Sediamo su due sedie
sottovuoto,
matasse d’occhi
srotolate intorno ai piedi,
le dita svaporate
ad abbracciarti l’ombra.
Ti metto
la mano
sulla testa
cerco i
capelli-miccia
ma trovo
tua/mia pelle,
sfoglia di colla
che la tua traccia
tiene.
tu porti una pietra
in ogni occhio,
ciglia che
al battere
raschiano,
crepitante
guardarmi.
Ti metto
una mano
sullo sterno
soffio
nell’osso
(e dopo
ci allontaniamo
come palpebre al mattino)
Stai sudando
il non-detto
e s’annera il fazzoletto
di parole:
la nostra lingua
chiusa in un cassetto,
senza maniglia.
Ti avvicini
svitandoti i ginocchi,
scheggiando la distanza
densa come il retro
di uno specchio.
(Freddo di luce
all’improvviso accesa)
Osso di marmo,
spalla su cui
provare i denti
mentre ti sfuochi,
ti fai slabbrato
vedere, inciampi
nell’altro cordone
ombelicale.
(e dopo tanto
scuotere
queste parole affiorano
come bolle d’un olio
che mai con la tua acqua
lega)
Io ti passo
nel corpo come
mano nell’acqua,
t’entro la casa
d’ossa e sulla
soglia
ti tocco
l’ombra della bocca.
Suono che sale
dal retro del
ginocchio, fondo
cassetto di coperchi
e palpebre, d’elastici
intrecciati come
rughe.
dito sull’occhio
a premere finché
tu mi diventi
color di
gesso cancellato,
acqua che vibra,
specchio incupito.
Ti ho perduto,
attentamente,
e se accendo
un fiammifero al tuo viso,
il tempo mi si brucia
incontro.
(liberamente ispirato ad “Osso” di e con Virgilio Sieni, 2006)
IVÁN HUMANES
Iván Humanes Bespín, nacido en Barcelona (España) en 1976. Licenciado en Derecho por la Universidad de Barcelona y realizó estudios de Filosofía. Codirector de la revista literaria DADO ROTO. Es colaborador de la revista Escribir y Publicar y del sitio electrónico Literaturas.com, para los que ha realizado entrevistas a Martin Amis, Andreu Martin, Fernando Arrabal, Guillermo Martínez, Lázsló Krazsnahorkai, Peter Stamm, Agustín Fernández Mallo o Stephan Audeguy, entre otros. En el 2005 publicó el libro La memoria del laberinto (Biblioteca CyH), que consta de diecinueve relatos cortos. En 2006 el ensayo Malditos. La biblioteca olvidada (Grafein Ed.), del que es coautor. Y en 2007 en la obra 101 coños, que aúna hiperbreves e ilustraciones (Grafein Ed.). Su sitio en la red es www.ivanhumanes.com
Cinco poemas de IVÁN HUMANES Bespín
Selección del cuaderno Hibernia. Tributo a la novela Corrección, de Thomas Bernhard
A Rolando Sánchez Mejías
Cono
A fin de cuentas
nada es tan importante
como la construcción meditada del Cono
en el centro geométrico del bosque de Kobernauss.
Todo hombre tiene una idea que lo
mata lentamente.
Roithamer ya ambicionó componer el Cono.
Hijo suicida / Paraguas negro de un tal Bernhard.
La corrección incesante de la idea
maneras de perseguir lo imposible.
Ése espacio perfecto que debe proteger la vida.
Aislar el alma de las turbulencias de la rara felicidad.
Aniquilar todo lo que rodea al foco
tarea del que lo habita.
Diseñar una sala de meditación sin dolor.
Evitar que se instale a vivir el recuerdo del recuerdo.
Los pájaros negros sobrevolarán el Cono
habitantes mortíferos.
¡El gran teatro de Oklahoma os llama!
¡Sólo os llamará entonces, por primera y última vez!
A fin de cuentas
nada es más peligroso
que la corrección perpetua de un centro exclusivo
en el corazón permanente del bosque de Kobernauss.
La zona
Esperanza en el buscador
y en el secreto
de la Zona;
afán de transitar el camino
no explorado. Huir.
Superar el hormigón extinto,
cepa artificial
de la lejana industria;
vestigio de lo anterior.
Renunciar a lo que fuiste
y a lo que eres: summa barroca
o resta minimalista.
La vista en el camino.
Dentro del mundo pero
fuera
del mundo.
En la Zona poco será permanente.
Bosque de Kobernauss
acaso una Región a la vera del camino
que se extiende más allá de cualquier límite por frecuentar
el barro gatea por los árboles a la conquista de copas sagradas
allí
tiempo quieto
piedras y río transcurren
sabedores del fin del tiempo
Kobernauss
olvido del presente
bajo su piel ríos de lava
empujan / comprimen tierra y cielo
ríos son venas vivificantes
no han degenerado sus pastos en fría grieta
aguas traídas con el viento leve
un párpado se abre al bosque
sólo un hombre intuirá su secreto
sólo El Hombre agonizará tras conocerlo.
Narrador anónimo
Dijo Bernhard que dijo el Narrador Anónimo
Todo es escuela y en esa escuela soy profesor y alumno
Y en la intensidad entre ambas cosas
Y en la integridad entre ambas cosas
La consecuencia lógica,
El Cono.
Hibernia
(In memoriam R. Walser)
Es la nieve un manto que espesa ideas
y marca la profundidad de la bota
(que es profundidad de la idea)
con precisión de medidor atómico.
Caminando sobre huellas
y no desear nada. Recordar: la Naturaleza
no debe esforzarse por ser importante
(lo es).
Preguntar por poesía. No escuchar más que las
sombras. Y alejarse a zancadas cuando llegan
niños que descubren el cadáver de botas
gruesas y levita
negra.
Como sabem estamos a fazer obras na nossa casa, devagarinho, todos os fins de semana.
Este é o aspecto que a nossa casa tem agora
Linda, não é? Rústica, acolhedora.......
Mas, se tudo correr como planeado, nós acreditamos que é assim que vai ficar:
Ou talvez assim: Se mudarmos uma janelita aqui, outra ali.....uma coisita aqui, outra ali:
Acreditamos piamente que a vista será esta: ( Pode ser que consigamos comprar o campo de Golfe da Curia, que fica em frente e pagarmos a suaves prestações de 20 euros em 400 anos) - os nosso netos que acabem de pagar! Ora essa!
Os nossos amigos que nos quiserem visitar ficaram aqui neste anexo - Há quem acredito que o 'anexo' é a nossa bela autocaravana de 1972, também ela a precisar de reforma, mas depois iremos elaborar mais ou menos isto?
Gostam?
Abraços a todos!!!!!
Peço desculpa aos amigos a quem não tenho ligado, mas agora já sabem porquê.
GUY VELOSO
Guy Veloso, 38 anos, paraense, fotógrafo, com exposições individuais em diversos países, entre eles Cuba, Alemanha, Chile e Argentina. A partir de 2007, inicia (paralelamente à fotografia) documentação em vídeo, com ênfase a religiosidade brasileira. Site: www.fotografiadocumental.com.br
Salvador Gallardo Cabrera
Nació en Aguascalientes, en 1963. Estudió filosofía en la UNAM. En 1983 obtuvo el premio nacional de poesía joven. Ha publicado: Sublunar (poesía, JGH editores, 1997); Las máximas políticas del mar (ensayo, Vértice, 1998). Colabora permanentemente en la Revista de la Universidad de México, así como en suplementos literarios de México y el extranjero. Es editor de la colección de ensayo Trayectos y devenires. Libros del Umbral publicará en breve Sobre la tierra no hay medida –una morfología de los espacios- .
Cinco cajas para una instalación
Caja # 1
Contiene 3 gubias sujetas con una liga de goma/ navaja de afeitar con mango de carey, incrustaciones de plata o níquel, y una placa con este monograma: DGS/ frasco gotero de 10 ml./ un casete; en la etiqueta del lado A está escrito: Varios; en la del lado B: Music for amplified toy pianos/ vainas de colorines en una lata de sardinas/ volante de pizzas Hut/ cuaderno de bocetos marca Cachet con el lomo quebrado/ un pedazo de lápiz/ fotografía de una estela de reactor en el cielo/veleta-gallo oxidada con 4 orificios de bala calibre 22/ botecito de yogurt lleno de cáscaras de avellana/ tarjetas de palabras clasificadas por rimas/ libélula en un frasco de formol/ microchip en una cajita metálica de vick-vaporub/ placa con huellas fósiles de helechos/ cinta métrica/ fotografía de una casa roja de madera en el barrio de los ferrocarrileros de Aguascalientes/
Caja # 2
En la tapa de la caja está escrito a grandes trazos y con tinta color verde: De la verificación general de objetos antiguos y actuales. Verificación general, subrayado. Contiene miles y cientos de miles de listas, clasificaciones, morfologías y tablas de localización. También hay 54 disketes en una bolsa de plástico con una etiqueta en blanco. Listas escritas a mano, otras en máquina mecánica y otras más en computadora. Las hojas tienen 3 columnas: un nombre en la primera, un dibujo-descripción en la segunda y una cifra de localización geográfica en la tercera. Los dibujos no aspiran a la representación; parecen funcionar como elementos de invocación: corazón en un hueco en la casilla que corresponde a la magnolia, por ejemplo. A partir de la página 13, es posible notar la ruptura del sistema de comparaciones y analogías: las coincidencias entre los nombres, los dibujos-descripciones y las localizaciones se dislocan e iluminan ángulos difíciles de percibir. En la entrada “Estanque de metano”, hay un dibujo de un satélite muy alto sobre el océano y como cifra de localización las coordenadas de La Haya. Desde ahí, aparece una taxonomía dislocada por clases impuras, géneros escurridizos, fisuras entre los parentescos y las especies, evoluciones que no proceden por diferenciación, sino que saltan de una línea a otra entre seres totalmente heterogéneos; genealogías cruzadas y comunidades simbióticas. Cada página tiene muescas en las comisuras, líneas marginales en color naranja y cortes como entradas o perfiles. ¿Son marcas de un orden mayor; de un orden que daría sentido total a esas miles de páginas?
Caja # 3
Contiene 129 no objetos, objetos que se anulan a sí mismos, objetos provenientes de almacenes secundarios, objetos sin propósito alguno, objetos en ebullición, objetos desequilibrados, objetos de adaptación instantánea (al tocarlos se funden con nosotros replegándose sobre sí mismos), objetos en estado de hibernación, neo-objetos, objetos-trampa, objetos armándose con una paciencia presta para lo infinito, objetos que tienen por estómago a un hombre, objetos desfondados, objetos sin contorno, metaobjetos, objetos congelados en su perfección, objetos obturados en las terrazas electrónicas, objetos en mudanza incesante (no permiten hacerse una representación de ellos), objetos de doble coyuntura, objetos imposibles, objetos-cardumen, objetos desventrados, objetos de última generación rebasados por la obsolescencia, objetos desestructurados, objetos textuales de persecución, chupaobjetos, dispositivos u objetos de umbral. Son 129. No describiré ninguno.
Caja # 4
Contiene un cuaderno con observaciones tomadas desde una ventana que da al Parque Hundido. Tres muestras:
pájaro con el pecho naranja en la jacaranda/ un policía atraviesa el audiorama lentamente. se detiene en el primer círculo de bancas. busca algo; luego sale/ avión/ mujer con tenis color rosa haciendo jogging. lleva dos perros; uno tiene tres patas, el otro es un dálmata/ gato jaspeado en gris echado bajo un plátano/ hombre con tenis color rojo haciendo jogging. usa audífonos/ la banderota nacional reluce por estar mojada
13:42 – 13:46 [ventana abierta. lunes. nublado con viento]
ardilla color café con gris salta de un eucalipto al muro de separación del parque (hay unos pájaros que tienen la misma combinación de colores)/ sonidos: viento entre las ramas, viento entrando por la ventana, trinos aislados, las cuatro estaciones de Vivaldi desde el audiorama, un claxon distante/ nueva vuelta de la mujer con tenis rosa; el perro de tres patas mantiene el paso/ pareja de ancianos acompañados por una sirvienta que empuja una carreola. la vieja tira de un tanquecito de oxígeno con llantas/ avión/ gorrión picoteando en el limonero/ olor a madera quemada/ hombre con tenis color azul cielo y perro chihuahua al lado/ ondea la banderota nacional
5: 22 – 5:26 [ventana abierta. miércoles. frío.]
sonidos: trinos aislados, silbido del aspersor encendido, campanas/ luz delgada aún no toca el suelo/ olor a eucalipto/ helicóptero cruzando de norte a sur/un farol prende y apaga/ indistinguible la banderota nacional
Caja # 5
Contiene paquetes de tarjetas. Cada paquete, de grosor variable, abre con un símbolo topográfico dibujado a trazos gruesos como con un pincel chino. En las tarjetas que le siguen se consignan diferentes trayectos-historias por medio de frases cortas, palabras sueltas y dibujos de otros símbolos topográficos.
Bajo el signo topográfico Canal de navegación:
Interrumpo prosa del registro. Desvío no señalado en mapas. Cruzado límite término provincial. Bruma. No encontramos la estación meteorológica. No encontramos las lagunas con agua constante. Viramos varias veces. No encontramos la vía doble de ferrocarril. Una señal desconocida, como un bucle, pintada en muro color amarillo ocre. Ruinas. Transformador oxidado. Zona no consignada en mapas. Pozo seco al norte. Puente de hierro quebrado. Neblina. Torre vigía en ruinas. Árboles desconocidos. Naturaleza extraña y hostil. Marismas. Saltos de agua. Regresar. Imposible reconocer los trayectos. Ninguna vía permanece. Mudanza de los canales de navegación.
Marcelo Sandman
Marcelo Sandmann é professor de literatura na UFPR, poeta e compositor. Lançou, em 1998, o CD Cantos da Palavra, com composições suas em parceria com Benito Rodriguez, produção musical de Paulo Brandão e interpretações de Silvia Contursi.Publicou, em 2000, pela 7Letras, do Rio de Janeiro, seu primeiro livro de poesia, Lírico Renitente e, em 2006, pela Medusa, de Curitiba, Criptógrafo Amador. Colabora em diversas revistas de literatura & arte do país.
Tempus fugit (I)
Talvez pelo
simples, pelo
inevitável fato
de que o prazo,
a validade (ver
informações no
verso) deste
corpo esteja
aos poucos
(morituri te
salutant)
se esgotando,
não saia pelas
tardes da cidade,
em dias de céu
azul e sol,
sem que um
(pés bonitos
nas sandálias)
rabo-de-saia
não acenda
qualquer coisa
irrevogável aqui
em mim.
Outrora caminhei
incólume, um
tanto por timidez,
outro tanto por
princípio (sempre
a recusa ao
típico, ostensivo
sestro
masculino: o
ruído obsceno
nos lábios, a
palavra maliciosa,
o assovio
impulsivo).
Mas agora que
sei que sou
precário e me
vejo aguilhoado
de tal modo ali no
extremo da raiz do
(digamos)
“nervo lírico”,
fico pensando
aqui comigo: mas
que bobagem,
como fui tolo,
que
desperdício!
Sim, mocinha
distraída. Dobrado
o Cabo (ainda)
Tormentório,
algumas milhas
já além del mezzo
del cammin, Lobo
Bobo da Estepe
acossado pelos
próprios cães de
caça, Actéon
na selva de neon
clicando Diana
semi-
lua,
eis-me aqui,
do outro lado
da calçada,
prestes a fazer
o gesto, a dizer
a tal palavra,
a saltar por sobre
a rua numa
cabriola doida,
e postar-me
(ou melhor:
prostrar-me),
diante de você,
com um buquê
de rosas
cor de sangue na mão,
feliz! feliz! feliz!
por saber que ainda
não chegou (pois
vai chegar, já está
chegando) a
minha hora.
Tempus fugit (II)
Não,
ainda
não fiz
o exame da
próstata
(alea jacta
est),
não sei dos
índices do
meu
colesterol,
nem como
bate (se é que
bate)
o coração.
De uns
tempos para
cá (preciso
registrar),
ando mais
tolerante ao
álcool,
menos a
políticos e a
cigarros
e com ganas de
esganar
o primeiro
que me grite
aos
ouvidos.
Dentes,
olhos, pele,
sangue,
urina,
fezes,
nada.
Não fiz
qualquer exame.
(Por obséquio,
contenha a
risada.)
Sei que
corro riscos.
Mas um homem
(digno do
nome), há de
correr
riscos.
Como
rezava mesmo
aquele velho
bordão?
“Quem quer
passar além do
Bojador...”
Sabe, doutor:
meus avós
rasgaram mouros,
cruzaram
mares,
chegaram a
Cipangos,
Catais,
Índias lendárias.
Correram o
risco de
piores
malefícios.
Eu,
“entre os finos
animais de
Moscóvia
zibelinos”,
deitado neste
catre de ouro
torpe, com
o corpo a
gosto
(todo)
constrangido,
faço-lhe apenas
um pedido:
não me cure
esta asma
metafísica,
nem me alivie
os pruridos
der-
ris-
ório-
s.
MARCEL LUEIRO
(La Habana, 1977). Periodista y editor. En el 2005 publicó el poemario Amanecer del 17 rojo (Editorial de la Mujer, Habana). Estos poemas forman parte del libro inédito Sopa china (2007).
Cassiopeia
la
soledad
se
parece
al
estado
natural
de
las
cosas
Tratado occidental
Una cama
Una cama
Una cama
Una cama
Una cama
Una cama
Una cama
Una cama
Una cama
Una cama
Una cama
Una Cama
Sutra
Filosos
cierta conjugación
certeza de conjugar
ciertos y conjugados verbos
que antes de Ser,
nombres
doblando
la esquina.
Bourgeois asimilación of the diversidad
compact chic porcelain chic cellphone chic
blue vinyl chic chocolate chic human rights chic
radical chic underground chic fine arts chic
avantgarde chic tribal ecstasy chic
close to the sky chic
cosmetic heart chic
bum badum chic
299 dollars cheap
gotas orales
se escurren de tus labios
queda el silencio.
PEDRO SILVA SENA
Lisboa, 1975. Em poesia, publicou Cancioneiro do Absurdo (Edições Tema, 1999) e participou na antologia Canto de Mar (Biblioteca Municipal Nazaré, 2005). Os poemas que envia fazem parte de um poemário recente, ainda inédito, A RuaAmarela, reunindo textos sobre Lisboa e o bairro onde vive. http://www.arvoredaspalavras.blogspot.com
A Rua Amarela
2
sobre Nossa Senhora do Monte redondíssima dilatada a lua branquejava como de
halogéneo atrevida de eclipse
3
o cento e tal
das escadas em degraus
dobrada ao meio dia
vazios
5
na rua amarela-limão-torrado de sol
as manhãs sobem escadas silenciosas
as tardes descem leves conversas
espanta-se o pombal semeado a pão molhado
há Santo António sardinhado, jogos de futebol
bons dias boas tardes e conta no merceeiro
- canta-lhe o canário o dia soalheiro
7
pardas osgas da madrugada
nas paredes da rua caçando
borboletas da traça à fixa luz
em volta se aproximando
em volta se aproximando
taralhoucas do brilho encantadas
borboletas da traça ligeiras cuidai
atentas estão as osgas sossegadas
MÁRIO ALEX ROSA
Mário Alex Rosa reside em Belo Horizonte, onde é professor de literatura brasileira no UNI-BH. Tem poemas publicados em jornais e revistas de poesia. Traduziu Alejandra Pizarnik. Publicou recentemente seu primeiro livro infantil: ABC Futebol Clubee outros poemas, Editora Bagagem. Em breve, sairá seu primeiro livro de poemas adulto: Via Férrea.
ROXANA CRISÓLOGO
Roxana Crisólogo (Lima, 1966). Escribió los poemarios Abajo sobre el cielo (1999), Animal del camino (2001) y Ludy D (2006). Tiene en prensa el libro Trenes. <www.roxanacrisologo.com>
bajo al balneario a escuchar canciones colombianas los turistas se han ido a Miami los delfines pastan en una necesidad compulsiva de comprar jóvenes cenizos que nada tienen que ver con la suerte porque aquí los peces son pirañas de otros ojos una forma particular de tomar el sol con el miedo entre las piernas y yo sólo veo sus uñas entre las hojas de tabaco cubano que leen la suerte
como si sólo la muerte importara
las viscosidades sin rumbo
que un lagarto de hule hunde en el mar
que el tambor de la luna cubre de hielo
y un aire nórdico de lo inamovible
vende como postal
te desplomaste en el albedrío del aire rodaste como una canción desmedida en los textos más complejos del agua en las arañas de luz que las palmeras arrancan de una multitud acordonada de pájaros
sin estación ni orilla
es tierra firme la playa
el mar su mundo interior
los nudos y voces que el faro
anticipa
en círculos y vitrales
de amaneceres borrosos
escenas de una vida aparente
en la lentitud de los techos
de una inclinación mortecina que arde
y sin embargo una lluvia invisible
tiende su espalda
jabonosa para cepillarla
la música
se arropa en su mundo
interior
alguien se ofrece para leerme el tarot
las estrellas digo compañera
no creo en aquellos cartoncitos pintados de rojo
pero reconozco sus dedos
tu pasión
aquella luz
ahí donde el mar autóctono del espejo deja caer el pulgar de la música que la noche estanca y se repite en pliegues de palmera que el eco suave de alguna voz afónica hunde en los basureros flotantes que un remolino
de hojas disipa
erizos
muchachos
desperezan su rapidez
puntiaguda
en la insatisfacción de otros cuerpos
y no entiendo qué más quiere saber
de mi país el parroquiano que me sopla
en la oreja una confesión amarga
como la que acabo de afinar
en el canto sobreviviente de una anguila
que una muchacha escuda
en un vestido mínimo que otro cuerpo
aún más profano
dirige desde un pito del tamaño de la piedad
los neumáticos oscilando bajo el sol
equilibrista de la batucada
Willy GÓmez
Willy Gómez Migliaro (Lima-Perú, 1968). Ha dirigido las revistas de poesía POLVO ENAMORADO (1990-1992) y TOCAPUS (1993-1996). Así mismo ha publicado los libros de poesía ETÉREA, NADA COMO LOS CAMPOS y LA BREVE ETERNIDAD DE RAYMUNDO NÓVAK, todos bajo el sello Hipocampo Editores.
Sus poemas han aparecido en diferentes antologías como LA LETRA EN QUE NACIÓ LA PENA, muestra de poesía peruana 1970 – 2004, cuya selección estuvo a cargo de Maurizio Medo y Raúl Zurita (Santo Oficio editores 2004), POESÍA VIVA DEL PERÚ, Selección de Dante Medina, Edic. Universidad de Guadalajara, 2004. CAUDAL DE PIEDRA, veinte poetas peruanos, elaborada por Julio Trujillo (Fondo Editorial de la Universidad Nacional Autónoma de México, 2005).
Frankenstein
guerra de palestina
guerra de irak
guerra del perú
las carrozas pasan
y aquí el cuerpo tiene ya un movimiento complejo
que alimenta otros ojos
otras manos
tocando de nuevo
- mira
la re-
construcción
y todavía casi des-
hecho
Series de grabados
des-
compuesta para la máquina
lanzo una edición extraordinaria al prado
más allá del mar de la palabra deshecha
del cuerpo de los tigres
trabajosos
ahora
al reproducir un ataque
o sentencia breve detrás de la imagen
inconcebible para la voz
& la representación visual
sobre el paisaje
El campo de occidente
agua dulce
desierto
herida
o cambio de piel
cuando se negocia la caída
la leyenda
de estos campos
donde perduran
silenciosas
las voces oscuras
de la única virtud
homérica
MARTÍN GUBBINS
Santiago, 1971. Magíster en Literatura Inglesa Moderna, Universidad de Londres. Entre 2002 y 2003 formó parte del Writers Forum Workshop e integró el colectivo London Under Construction, ambos en Londres. Ha realizado lecturas, performances y exposiciones en diferentes lugares de Chile y Europa. Además de autoeditar su trabajo en pequeñas publicaciones artesanales, ha publicado ÁLBUM (Colección La Troya, Ediciones Tácitas, Santiago, 2005, ISBN 956 8268 06 5) y fue incluido en DIEZ, la segunda selección de poesía visual del FDE (Colección Foro de Escritores, Santiago, 2005, ISBN 956 299 868 1). Su poesía visual en inglés se editará bajo el título The fallacy of the metre and other poems (Writers Forum Press, Londres, ISBN 1 84254 472 1). Fue co-productor de las Basement Readings: Writers Forum Workshop 2003, un CD editado en Londres en 2003 que contiene una sesión de lecturas del Writers Forum de Londres (ISBN 1 84254 505 1). Es el gestor principal a cargo del FDE y editor de la mayor parte de las publicaciones de esa grupo. Hoy trabaja individualmente y en colaboración con otros artistas.
Se incluyen los siguientes textos:
Versos: Selección de poemas en verso del libro en proceso ENTOMOLOGÍA.
Visuales: Selección de poemas visuales del libro en proceso ENTOMOLOGÍA.
Scalas: Selección de poemas del libro en proceso SCALAS.
Vivo aún despierto
Vivo
Aún
Despierto
En una casa
En un bosque
Habitada
Por insectos
Engullida
Por gusanos
Que gustan
Del encierro
A salvo
Asumen
Y pagan
Deudas
Sobreviven
Al moverse
Dispersan
Los escombros
Partes
Piezas
Que no
Pudieron
Digerir
Polvo
Esquirlas
Retazos
Pupilas
De pronto
Un abismo
Luz ida
La imagen
Más allá
Generada
Por el lente
La foto
Más acá
En el muro
Asoleada
Por las tardes
Los ratones
Mordisquean
Madera
Plástico
PVC
Pero no
El vidrio
Que cubre
La foto
Sella
Ventanas
La foto
La toma
La luz
Se desliza
Refriega
Materiales
Carcome
De a poco
El suelo
Fierros
Enmarcan
Ventanas
La vía
Mirada
Lengua
Mancha
Capacidad
De la mancha
Asoma
Detrás
La mancha
Debajo
Paños
Algodones
Trapos
Gasas
Gotas
De aceite
Táctica
Vivo
Aún
Despierto
En una casa
Rodeada
De pinos
Árboles
Ácidos
Habitada
Por bichos
Depredadores
De
Vivo
En una casa
De telarañas
De capullos
De moscas
De ratas
Alerta
Despierto
Aserrín
Vivo
En el suelo
Ceniza
En las mesas
Una mancha
De aceite
Una mancha
Aceitosa
Tras los vidrios
Bajo el suelo
Todo
Lenguaje
Todo
Escritura
Aceite
Capacidad
De la mancha
Táctica
Orden
Emulsión
Foto
Enfoque
Disputa
Por retener
Lo ido
La luz
Pupilas
Abismo
Cada huella
Encerrada
Aquí
La vida
En una
Pantalla
Que falta
Un haz.
Jennifer Sarah Frota Jennifer Sarah Frota was born in El Centro, California, and currently resides in Natal, Rio Grande do Norte. She received a Master’s of Comparative Literature from San Francisco State University, with an emphasis on Brazilian Literature and Translation at the University of California at Berkeley and USP. Her translations of Brazilian poetry and fiction appear in: The Magazine: Literary Journal of SFSU, New American Writing, (Oink! Press, editors Paul Hoover and Maxine Chernoff), The Pip Anthology of World Poetry of the 20th Century(Vol. 3)-Nothing the Sun Could Not Explain: 20 Contemporary Brazilian Poets (Green Integer, 2003), Sky-Eclipse, the poetry of Régis Bonvicino (Green Integer, 2002), Potiguar Rainforests: Nature and Surrealism, photos by Fernando Chiriboga
and poetry by Leila Medeiros (Inti Press 2004), word for/word #10, Nypoesi and elsewhere. Some of her original poetry and experimental fiction has appeared in the literary journal Letterbox , DUSIE press and elsewhere.
Jennifer Sarah Frota nasceu em El Centro, California, e reside atualmente em Natal, RN. Fez graduação em Letras e Mestrado em Literatura Comparada na San Francisco State University, com ênfases em literatura brasileira e tradução na Universidade de Berkeley e um ano de residência na USP. Suas traduções de poesias e ficção foram publicadas em: The Magazine: Literary Journal of SFSU, New American Writing #18, (Oink! Press, edição de Paul Hoover e Maxine Chernoff, 2000), The Pip Anthology of World Poetry of the 20th Century (vol.3) – Nothing the Sun Could Not Explain: 20 Contemporary Brazilian Poets (Green Integer, 2003), Sky-Eclipse, poemas de Régis Bonvicino (Green Integer, 2002), Potiguar
Rainforests: Nature and Surrealism, fotos por Fernando Chiriboga e poemas de Leila Medeiros (Inti 2004), word for/word #10, Nypoesi e outras. Alguns de seus próprios poemas e ficção experimental originais já foram publicados no Jornal literário Letterbox, DUSIE press e outros.
leaf feather petal
kingfisher pomegranate
tanagers splash
kiskadees in the banana leaves
as hummingbirds honeysuckle
Atlantic Rainforest under cobblestones
& industrious ants of all sizes
a long way from cherry blossoms
Chinatown
in the year of the rooster
while crow pigeon sparrow
chase down Grant at Chestnut
past ladies, past dragons
through the oily coffee smoke
roasting beans
& dim sum steam
what call you from your northern garden?
storm petrel
in from the jersey shore
starling longing
a robin mouthful of chubby grubs
her breast so red her eggs so blue
a long way from the cormorants laughing
bobbing in the Pacific tide
oh to the singing, oh to the flying
this is the garden, this the garden
you in yours
and i in mine
and the play of the vines
SOL ECHEVARRIA
Sol Echevarria nasceu em Buenos Aires, Argentina, 1983. Estuda Letras na U.B.A e dirige a revista No Retornable (www.no-retornable.com.ar). Também é colaboradora de outras revistas de crítica literária. Os poemas foram extraídos do livro Balneario (Zorra/poesia, 2006).
relax
bandadas de chicos corren
en pelotas sobre la arena hirviendo
churros con dulce, pirulines,
cigarrillos armados,
frutos mordidos por gusanos
resacas estivales, algas
adheridas al cuerpo
viví las sensaciones
vocea un eslogan de Coca-Cola
me acoplo
al aburrimiento mortal
de los lobos marinos
los rayos pegan como látigos
una mujer de malos hábitos
alimenticios hace topless
sobre una toalla
es más linda que yo:
tiene un bronceado perfecto
relax
bandos de garotos correm
pelados sobre a areia fervendo
churros com doce, caramelos,
cigarros armados,
frutos mordidos por vermes
ressacas do verão, algas
aderidas ao corpo
vive as sensações
apregoa o slogan da Coca-Cola
me acoplo
ao tédio mortal
dos lobos marinhos
raios batem como chicotes
a mulher com maus hábitos
alimentares faz topless
deitada numa toalha
é mais bonita do que eu:
tem um bronzeado perfeito
maratonista
el agua salpica y un tornado
de basura que da vueltas
bolsas de nylon chocan
mis piernas firmes, piernas
veloces
atravieso el balneario
en pleno éxodo y sigo
hasta que se apagan los ruidos
no más juegos masturbatorios
de flota flota
no más pupilas afiladas cortando
tangas y zungas
no más sonrisas en formol
maratonista
a água salpica e um remoinho
de lixo dá voltas
sacolas de nylon se chocam
minhas pernas firmes, pernas
velozes
atravesso a balneário
em pleno êxodo e sigo
até se apagarem os ruídos
não mais jogos masturbatórios
entre tantas bóias
não mais pupilas afiadas cortando
tangas e sungas
não mais sorrisos em formol
noctilucas
en los médanos la noche
cae deprisa
el milagro de la carta astral
cuidado con las bichas,
dice alguien señalando
el suelo
ocultas al flash
intermitente del faro
mujeres meando en un rincón
agachadas en la noche
risas, juegos y vestidos
de verano
un par de cuadras más dentro,
Joselo se queda ciego
en una mesa
del bar de floripondio
esta es la belleza americana
vagalumes
no meio da noite
cai depressa
o milagre da letra astral
cuidado com as bichas,
diz alguém apontando
para o chão
ocultas ao flash
intermitente do farol
mulheres mijando num canto
agachadas na noite
risos, jogos e vestidos
de verão
um par de quadras adentro,
Joselo fica cego
numa das mesas
do bar do floripôndio
Felipe Cussen
Santiago de Chile, 1974. Ha estudiado literatura y música. Es profesor de la Universidad Diego Portales. Ha publicado Mi rostro es el viento. (Santiago: Libros de la Elipse, 2001) y Esto es la globalización: (Santiago: Foro de Escritores, 2005). También ha sido incluido en Gaborio. Artes de releer a Gabriel García Márquez (México D. F.: Jórale Editores, 2003), compilado por Julio Ortega, DOS (Santiago: Foro de Escritores, 2004), la antología de poesía visual DIEZ (Santiago: Foro de Escritores, 2005) y la antología Diecinueve (Poetas chilenos de los noventa), compilada por Francisca Lange (Santiago: J. C. Sáez Editor, 2006).
War Stories Charles Bernstein
War is the extension of prose by other means.
A guerra é a extensão da prosa por outros meios. La guerra es la expresión de la prosa.
War is never having to say you’re sorry. A guerra é jamais ter que pedir desculpas. La guerra no admite disculpas.
War is the logical outcome of moral certainty. A guerra é a conseqüência lógica da certeza moral. La guerra es la consecuencia lógica de la certeza mortal.
War is conflict resolution for the aesthetically challenged. A guerra é terapia para os esteticamente deficientes. La guerra es la anestesia de la estética.
War is a slow boat to heaven and an express train to hell. A guerra é um barco lento para o paraíso e um trem expresso para o inferno. La guerra va en barca por el infierno.
War is either a failure to communicate or the most direct expression possible. A guerra é ruído na comunicação ou a expressão mais direta possível. La guerra efrtsj rfgrsjfhr frrshgrs.
War is the first resort of scoundrels. A guerra é a primeira arma da canalha. La guerra es canalla.
War is the legitimate right of the powerless to resist the violence of the powerful. A guerra é legítima defesa dos fracos para resistir à violência dos fortes. La guerra es la legítima defensa frente los ilegítimos.
War is delusion just as peace is imaginary. A guerra é tanto delírio quanta a paz é imaginária. La guerra es desilusión.
“War is beautiful because it combines the gunfire, the cannonades, the cease-fire, the scents, and the stench of putrefaction into a symphony.” “A guerra é linda porque mescla arma de fogo, estrondos, trégua, cheiros e o fedor da putrefação numa sinfonia.” La guerra es una sinfonía de fuegos de artificio.
“War is a thing that decides how it is to be done when it is to be done.” “A guerra é coisa que se decide como vai ser feita quando está para ser feita”. La guerra se decide cuando ya está decidida.
War is not a justification for the self-righteousness of the people who oppose it. A guerra não é justificativa para os rígidos que se opõem a ela. La guerra es injustificable.
War is other people. A guerra são os outros. La guerra está en otra parte.
War is a five-mile hike in a one-mile cemetery. A guerra é um passeio infinito num cemitério finito. La guerra es un vistazo hacia la muerte.
War is nature’s way of saying I told you so. A guerra é o modo de a natureza se confirmar selvagem. La naturaleza de la guerra es insaciable.
War is a fashioning of opportunity. A guerra é uma nova oportunidade. La guerra nunca es oportuna.
War is “a nipponized bit of the old sixth avenue el.” A guerra é “uma lasca nipônica do velho metrô aéreo da Sexta Avenida”. La guerra está en un chip japonés.
War is the reluctant foundation of justice and the unconscious guarantor of liberty. A guerra é vigília hesitante pela justiça e guardiã insciente da liberdade. La guerra es la vigilancia despierta de la libertad dormida.
War is the broken dream of the patriot. A guerra é o sonho abatido do patriota. La guerra es el sueño caído del patriota.
War is the slow death of idealism. A guerra é a morte lenta do idealismo. La guerra es de ideas rápidas.
War is realpolitik for the old and unmitigated realism for the young. A guerra é realpolitik para os velhos e realismo exacerbado para os jovens. La guerra es real para viejos y jóvenes.
War is pragmatism with an inhuman face. A guerra é o pragmatismo com cara desumana. La guerra es pragmática.
War is for the state what despair is for the person. A guerra é verdadeiro estado de desespero para as pessoas. La guerra es la desesperación del Estado frente a las personas.
War is the end of the road for those who’ve lost their bearings. A guerra é o fim da linha para os impacientes. La guerra siempre acaba tarde.
War is a poem that is afraid of its shadow but furious in its course. A guerra é um poema que está aflito com sua sombra e furioso em seu curso. La guerra es un poema sin sombras.
War is men turned into steel and women turned into ash. A guerra é o homem feito aço e a mulher cinzas. La guerra es una mezcla de fierro y cenizas.
War is never a reason for war but seldom a reason for anything else. A guerra nunca é razão para a guerra e raramente razão para qualquer outra coisa. La guerra tiene razones que la razón desconoce.
War is a casualty of truth just as truth is a casualty of war. A guerra é a vítima da verdade como a verdade é vítima da guerra. Las víctimas de la guerra son víctimas de verdad.
War is the redress of the naked. A guerra é o níquel dos despidos. La guerra es un placebo.
War is the opiate of the politicians. A guerra é ópio dos políticos. La guerra no es el opio del pueblo.
War is to compromise what morbidity is to mortality. A guerra está para o compromisso como a morbidez para o morticínio. La guerra es un compromiso inmoral.
War is poetry without song. A guerra é poesia sem acordes. La guerra es poesía muda.
War is the world’s betrayal of the earth’s plenitude. A guerra é a traição do mundo à plenitude da terra. La guerra es una traición planetaria.
War is like a gorilla at a teletype machine: not always the best choice but sometimes the only one you’ve got. A guerra é como um gorila numa máquina de teletipos: sempre nunca a melhor opção mas às vezes a única. La guerra es la primera opción de los gorilas.
War is a fever that feeds on blood. A guerra é uma febre que se nutre de sangue. La guerra es sangre hirviendo.
War is never more than an extension of thanatos. A guerra nada mais é do que uma extensão de thanatos. La guerra es TANAX.
War is the older generation’s way of making up for the mistakes of its youth. A guerra é o modo de os mais velhos compensar seus erros de juventude. La guerra no recompensa.
War is moral, peace is ethical. A guerra é moral, a paz ética. La guerra es un pesado morral.
War is the ultimate entertainment. A guerra é a última diversão. La guerra son diversas maneras de ultimar.
War is resistance in the flesh. A guerra é resistência na carne. La carne no resiste a la guerra.
War is capitalism’s way of testing its limits. A guerra é o modo como o capitalismo testa seus limites. La guerra traspasa los límites del capitalismo.
War is an inevitable product of class struggle. A guerra é produto inevitável da luta de classes. La guerra es evitable.
War is technology’s uncle. A guerra é a tia da tecnologia. La tecnología es la sobrina de la guerra.
War is an excuse for lots of bad anti-war poetry. A guerra é um poema ambíguo, que tenta desqualificar a crítica da guerra. La poesía es ambigua, la guerra no.
War is the right of a people who are oppressed. A guerra é o direito dos esmagados. La guerra es la opresión directa.
War is news that stays news. A guerra é a tradução perversa do original. (E uma guerra entre seus leitores). La guerra es intraducible.
War is the principal weapon of a revolution that can never be achieved. A guerra é a principal arma de uma revolução irrealizável. La guerra es un arma cargada de futuro.
War pays for those who have nothing to lose. A guerra remunera aqueles que não têm nada a perder. La guerra es un buen negocio.
War is Surrealism without art. A guerra é surrealismo sem arte. La guerra es arte realista.
War is not won but survived. A guerra não tem vencedores mas sobreviventes. La guerra vence a los sobrevivientes.
War is two wrongs obliterating right. A guerra é o duplo erro obliterando o acerto. La guerra es un triple error.
War is the abandonment of reason in the name of principle. A guerra é o abandono da razão em nome do princípio. La guerra es el principio del fin.
Elisa Biagini nasceu em Florença, Itália, em 1970, onde se formou em História da Arte Contemporânea. Logo em seguida ao mestrado, mudou-se para os Estados Unidos para estudar e escrever uma tese de doutorado em Literatura Italiana Contemporânea. Trabalhou como professora em universidades norte-americanas, onde viveu por cinco anos. Seus poemas têm sido publicados em revistas literárias italianas importantes. Elisa Biagini publicou dois livros de poemas: Questi nodi (1993) e Uova (1999), este em versão bilíngüe italiano/inglês. Além disso, é tradutora da poesia de Sharon Olds e de Alicia Ostriker. Traduzo esses poemas inéditos a pedido de Régis Bonvicino. (AB)
